这个春末夏初,上线17天分账破800万的《招惹》,为热沸的微短剧市场再加了一把柴。
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替身复仇、青梅竹马、破镜重圆等元素的叠加,为《招惹》吸引了大量纯爱战士。滑跪拥抱、湿身强吻、绑架告白等名场面,更是频频出圈。这让《招惹》的热度,超越了去年微短剧的“天花板”之作《虚颜》和《念念无明》,豆瓣评分也进入了7分俱乐部。
《招惹》和《虚颜》《念念无明》,都出自85后导演曾庆杰之手。 经此三役,曾庆杰不仅成为了微短剧领域的“卷”王,也被剧迷盖章认证为“最会拍氛围感的微短剧导演”。
很难想象,这个能把亲密戏份拍得脸红心跳,把狗血情节拍得丝滑流畅的导演,是一位凭借科幻剧入行的“理工男”。
在网络自制剧刚刚起势的2015年,曾庆杰就凭借一部校园悬疑剧《天才J》崭露头角,紧接着又拍摄了一部相当具有超前性的漫改软科幻剧《微能力者》。接下来的几年,网络剧进入了以青春、悬疑为两大类型驱动力的快速发展期,但曾庆杰却没再出现在网络剧的一线创作阵营里。
直到2022年的夏天,他再重回业界焦点,但身份已经变成了顶级“女频”微短剧创作者。近日,影视独舌与曾庆杰导演做了一次深度对谈,既聊了他在微短剧拍摄阶段探索的经验、积累的心得,也回顾了他“打断骨头重新接”,从男频转向女频的历程。
以下是曾庆杰的讲述。
《招惹》是我与无糖文化合作的第五部微短剧,之前《别跟姐姐撒野》《念念无明》《虚颜》《我迟到了那么多年》都合作得很融洽。到了《招惹》,彼此已经很熟悉,剧本初稿刚出来,我就拿到手了。
《招惹》集各种流行狗血元素于一体,讲了假少爷杜寻羽(赵弈钦 饰)和假歌女姜罂(李沐宸 饰)的复仇、爱情故事。制片人杜浩一早定下了《招惹》的故事框架,他擅长发现有新鲜感的差异化选题。编剧赵林负责把握剧情节奏,每集的亮点,危机点,高潮点,都穿插得恰到好处。
第一集修罗场、第二集复仇文学、第三集秀肌肉、第四集英雄救美……这些“钩子”在剧本第二稿时就已经基本确定了。
我与赵林沟通了很多效果细节。 微短剧由于制作限制,没法像长剧一样提前准备分镜头脚本,很多时候现场拿着剧本就拍,所以编剧需要提前在剧本上写清楚她想要的效果。某个场景人物怎么走位,镜头怎么调度,导演着重表现什么,演员如何表演,剧本上十分明晰。 都确定好后将剧本给到演员,开机后很少再修改。
赵林很擅长写微短剧,一年至少能产出四部作品。其实这一领域很缺好编剧,既要清楚当下短视频最时兴的兴趣点,又要懂得如何撩人,还要在有限的时间里把握好故事节奏、铺设人物关系做成可行性很高的剧本,难度很大。
曾庆杰导演(左一)指导演员
《招惹》拍了23天,是一部微短剧的正常拍摄周期。但应当拍多少集、每集多长时间“观众才爱看”,大家还没有明确共识。我们反复尝试,一直思考如何在有限的时间里输出高密度信息点,让人快速上头又回味无穷。
《念念无明》《虚颜》都是18集,每集10-12分钟。但我觉得这个时长有点短,故事刚展开,人物刚立住,就结束了。 《招惹》增加到了320分钟,平均每集13分钟,共25集,感觉刚刚好。再往下写,就要增加很多周边信息和剧情反转,拖慢整体节奏。 我觉得《招惹》可以为现在的短剧提供一个参考。
杜浩既是《招惹》的制片人,又是无糖文化的创始人,还承包了整部剧的听觉效果。我时常怀疑他是被制片耽误的音乐人,他对主题曲、片尾曲、插曲的选择很有想法,甚至剧本阶段就会开始琢磨哪段情节配什么音乐,经常是剧还没拍,音乐就做好了。
很多人会忽略剧集的氛围感,认为这是电影需要的,偶像剧只要光线明丽、画面通透就行。但如今观众的审美早已迭代,偶像剧恰恰更讲究氛围感。很多观众夸《招惹》拿捏住了氛围感,其实氛围感的打造源于三驾马车。
一是调动过往经验,在成功的套路上再创新。 比如观众都很喜欢的第11集男女主“滑跪抱”。我本来不懂滑跪对女性的“杀伤力”有多大,“滑跪”的灵感源于《虚颜》女主做噩梦逃离房间,男主赶过来抱住她的一场戏。
当时男演员第一次从上而下抱住女主,我觉得不好看,女主虚弱快倒下去了,于是叫他比女演员矮一点。矮一点,就形成了整个身体滑过去“接住”对方的瞬间。我并没有特意设计滑跪,我设计的动作反而是接住后男主从背后环抱住女主,整个“包裹”起来,让女生有安全感。
我的妻子(当时还是女朋友)夸我这场戏拍得好,我得意地说是不是“包裹住”超有感觉?她说不是,是男主滑过去“托住”女主的那一下。
我才明白, “滑跪”是一种动态的安全感,男孩“接住”了女孩。
来到《招惹》,男主通过种种迹象,认出父亲新娶的二姨太就是自己的童年玩伴。这场戏没有台词,却是整部剧最重要的场面之一,此后男女主关系正式转变。“滑跪抱”很适合两人相认的场面,但我不想完全重复自己。我抱着脑袋,突然想到一招:不如让两个小孩跑向对方。
男女主对视的刹那,恍惚间看到儿时的彼此,奔向对方,形成童年与成年两个时空的平行蒙太奇。我认为这个场面非常有视觉和情感的冲击力。
为了消除童年演员出现的突兀感,我从很早就开始铺垫童年演员与成年演员的同框。女主为复仇嫁进男主家,其实是回到自己原来的家,她与男主一前一后走在走廊里,儿时的他们从身边跑过。 可以说,前面童年往事的插叙铺垫就是为了最后“滑跪抱”这一幕准备的。
二是与摄影师、灯光师在拍摄前做好充分沟通。 其实很多摄影师都很有水平,肚子里很有料,但不太清楚导演想要什么,甚至有的导演也不知道自己想要什么。拍摄又要兼顾调度,于是摄影师常常把技术混着用。这种时候, 导演就要与摄影师充分沟通,明确每场戏想要什么样的氛围感,并且拿出一些参考画面给到摄影师和灯光师。
比如男女主说悄悄话的楼梯转角,栏杆柱的灯光一明一暗地落在两个人身上,营造一种隐约的暧昧和私密感,这一幕我们借鉴了《花样年华》的打光;初见于车站,女主回头向男主微笑,一束光从背后打过来,是参考了《一代宗师》里的一些镜头。
虽然我们运用的只是一些皮毛,但前期的明确参考可以帮助贴近理想效果。
三是注意镜头的“信达雅”,打磨重要戏份的画面。 我会细拍每一集的“钩子”,情感浓度高的,或视觉冲击力比较强的戏份。虽然拍摄周期很短,但我会把拍摄精力向重场戏倾斜,几乎是一个镜头一个镜头磨,尽量避免拍成“行活儿”。
我会着重思考哪里给特殊运镜,将这场戏的重点意义和细节传达给观众,比如偷偷勾手指、亲吻的窗前流淌的雨水……只要镜头信息精确、情绪达意、流畅好看,观众就能接收到创作者想要传达的情绪。
《招惹》的整体预算在500万以上,差不多是《虚颜》《念念无明》两部的总和。
《虚颜》开机前一天,我们才确定最终剧本。前六集完全推翻重来了一遍,原来剧本里女主被换脸嫁给男主之前,并没有与其互相拯救的前史,只是婚后日久生情,第六集发生亲密戏。
通常来说, 一部18集的短剧,硬指标第6集男女主必须发生一些有足够冲击力的情节。如果两人的感情一直没有展开,很难吸引观众追下去。 《招惹》25集,就在第10、11集发生情感转折。
但也就是说,《虚颜》里我只有50分钟时间扭转一个男人对一个女人的看法,太牵强了,就算我把他们俩天天绑在床上都不会发生这种转变。于是我们将设定改为男女主在成婚之前就拯救过对方,并且两情相悦,加上“上错花轿嫁对郎”的桥段,就有了现在呈现的“宿命”之感。
但我并不认为到第6集一定要发生“亲密的关系”。 亲密戏只是观看时刺激荷尔蒙的加分项,戏剧层面人物关系的递进和转变才是让人上头的根源。 真正让粉丝欣喜的不只是杜寻羽和姜罂的滑跪相拥,而是拥抱后双方的过电、真正将彼此放在心上。
曾庆杰导演在《虚颜》片场
反过来,若是男女主小暧昧不断,甚至不小心亲了一下,但人物关系依旧无进展的话,就会有不少人觉得进度慢弃剧。
《念念无明》吸引观众上头的核心也源于男女主的一步步刺探。这对古代“史密斯夫妇”每一集都向了解对方的真面目更进一步,等到男女主终于摊牌互相厮杀时,弹幕兴奋了一整集。
我不是科班出身,但大学时就开始拍片子,研究摄影、剪辑。毕业后的第一份工作是在广东电视台给栏目剧当编剧。但我的兴趣点不在写家长里短的故事,因此跟这份工作也不是很合拍。
从电视台辞职后,我开始接拍一些视频平台的网络广告。当时影视广告的资源都集中在电视台手上,视频平台的网络广告投放很便宜,制作费也不高,一般成名的广告导演不会接拍,就会找一些像我这样的新人来拍。
我很喜欢接拍网络广告,因为它天然带着一种讲故事的属性,需要将网感、病毒感融进其中,而且脑洞不像PVC(电视广告)受限。我们当时编了很多有趣的段子故事拍成广告,包装品牌。有一支叫《爱情终结者》,现在还能在网上搜到。 拍网络广告极大地磨炼了我作为一个导演需要具备的讲故事能力。
凭借这些病毒作品我得以参加优酷的“青年导演扶植计划”,后来有了我的第一部网剧《天才J》。尔后又有了《微能力者》,一部纯软科幻剧。科幻是我的初心,但过于小众,拍完《微能力者》我有些丧气,辛辛苦苦做特效,远不如当时盛行的傻白甜的爱情故事受欢迎。
心态有点失衡,职业发展也陷入瓶颈。拍了几部网大(网络大电影),都没什么水花,也感觉作品差口气。疫情捅爆了影视资源的泡沫,2021年拍完《从零到一的爱情》,我四五个月没有戏拍,期间一度想离开这个圈子去做独立游戏,把我的编程老本行和画画功底捡起来。
周围朋友建议我,要不你去看看你以前不喜欢的,两个人见面就亲嘴的那种剧?
一开始我内心是抗拒的。但穷则变,变则通,我打开了韩剧。可是第一次看《来自星星的你》《太阳的后裔》这类当时最火的韩剧,第一集我就没看懂,心想“嗨点”到底在哪里?完全不懂剧在拍什么。
这是我第一次认识到 男频和女频作品之间的思维鸿沟 。从男频思维转到女频思维,就像打断骨头重新接,是一个十分痛苦的过程。
我只能每天逼着自己看,主打一个量变到质变。后来看《爱的迫降》时,我忽然get到了它的套路和女性嗨点。《爱的迫降》是一部非常女性向的爱情剧教科书, 剧中很多点给得非常清晰利落,带有很强的目的性,这里用这个梗收获掌声,下一点用另一个梗收割眼泪,最后如何把两个人的感情升华。 每每身边有想拍女频作品的朋友,我都会推荐他们去看看《爱的迫降》。现在稍微火一点的韩剧我都会去瞄一眼,看看有什么新东西。
很多人说坚持自己很难,相反,我认为否定自己、改变才是最难的。以往养成的审美习惯会闭塞你的灵感,越闭塞,做出来的东西越容易被淘汰。
现在与无糖合作的第六部微短剧《风月变》已经杀青,正在后期制作。接下来开始筹备一部长剧,是带点明朝背景的类大女主戏,有爱情,也有宅斗宫斗。
我最喜欢的电视剧是《知否知否应是绿肥红瘦》。 它让你感受不到导演的存在,从不会用镜头刻意表达,只是安安静静地呈现故事的全部,你就像个旁观者,观察着这个生动的世界。 我想,我随时准备重新接骨了。
【对话/铁皮小鼓 撰文/赵简一】
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